Aujourd'hui, Warm Audio et Dirty Boy Pedals offrent trois circuits boutique difficiles à trouver dans un format plus pratique pour le pédalier avec les pédales Warm Audio x Dirty Boy Jr. Booster, Warm Audio x Dirty Boy Jr. Fuzz et Warm Audio x Dirty Boy Jr. Overdrive. Mise au point en partenariat direct avec Danny Gomez Jr., propriétaire de Dirty Boy, chaque pédale repose sur un authentique circuit Dirty Boy et est conçue pour mettre ce caractère à la portée d'un plus grand nombre de guitaristes. Ces trois pédales compactes intègrent des circuits Dirty Boy originaux dans des formats Jr. adaptés au pédalier, chaque modèle ayant été mis au point en partenariat direct avec Danny Gomez Jr., propriétaire de Dirty Boy.
Le timbre Dirty Boy dans un format plus pratique
Dirty Boy Pedals jouit d'une clientèle fidèle depuis les années 1980, à commencer par des pédales uniques fabriquées par Alex Saraceno pour son fils, Blues Saraceno. La marque a ensuite été associée à des guitaristes comme John Frusciante, Neal Schon, Dweezil Zappa, Tom DeLonge et Mark Lettieri, ainsi qu'à d'autres guitaristes sérieux qui recherchaient des circuits analogiques pleins de caractère au cachet boutique.
Cette nouvelle collaboration avec Warm Audio ne consiste pas à produire des pédales de saturation génériques au style inspiré de Dirty Boy. Les Dirty Boy Jr. Booster, Jr. Fuzz et Jr. Overdrive reposent sur d'authentiques circuits Dirty Boy approuvés dans le cadre de la collaboration, ce qui offre aux musiciens une façon plus accessible d'obtenir ces sons sans devoir chercher des modèles originaux rares.
Dirty Boy Jr. Booster
La Dirty Boy Jr. Booster repose sur le circuit Dirty Boy Ball Buster et est conçue comme un booster à grande réserve dynamique qui peut faire bien plus qu'augmenter le niveau. Avec jusqu'à 10 dB d'amplification claire, elle peut pousser un ampli d'un simple renfort en son clair jusqu'à une saturation à la limite de la distorsion, puis vers une compression plus riche et des textures plus agressives à mesure que le gain augmente.
Les commandes sont simples, mais elles offrent une plage utile. Gain règle la quantité d'amplification et de saturation. Treble et Bass permettent d'ajuster directement l'égalisation, tandis que le sélecteur H-M-L Freq modifie la réponse dans les basses fréquences avant l'étage de gain. C'est important sur un vrai pédalier, surtout lorsque vous passez de micros simple bobinage brillants à des humbuckers plus costauds, à des amplis en son clair ou à des timbres d'amplis de style britannique déjà saturés.
Placée en début de chaîne, la Jr. Booster peut resserrer ou épaissir le son de la guitare avant qu'il n'atteigne les autres pédales. Branchée dans un ampli déjà poussé, elle peut ajouter du sustain et du mordant sans perdre le toucher de l'instrument. C'est un choix pratique pour les musiciens qui veulent une pédale de boost capable d'assurer le renfort en son clair, le façonnage du timbre et l'attaque de l'ampli à partir d'un seul boîtier compact.
Dirty Boy Jr. Fuzz
La Dirty Boy Jr. Fuzz reprend le circuit Dirty Boy Afro Fuzz dans le même format compact Jr. Il s'agit d'une fuzz de style vintage conçue pour le sustain, la saturation harmonique, le nettoyage dynamique et une large plage de réponse en fréquence grâce à son sélecteur Freq à six positions.
Les principales commandes sont Volume et Fuzz, qui sembleront familières à quiconque a utilisé des circuits fuzz classiques. La différence réside dans le sélecteur de fréquence à six positions, qui modifie la sonorité globale du circuit. Il permet de passer d'une fuzz épaisse et riche en basses à des sons plus tranchants et incisifs qui ressortent dans un mixage.
Ce réglage de fréquence supplémentaire facilite l'intégration de la Jr. Fuzz dans différentes configurations. Certaines pédales fuzz sont extrêmement sensibles aux guitares, aux micros, aux amplis et à l'ordre des pédales. Celle-ci donne aux musiciens plus de latitude pour ajuster les basses et l'attaque, ce qui est utile pour les solos saturés, le nettoyage plus clair au bouton de volume et les textures psychédéliques superposées avec de la modulation.
Dirty Boy Jr. Overdrive
La Dirty Boy Jr. Overdrive repose sur le circuit Dirty Boy Preamp et est la plus orientée studio des trois. Elle fait office d'overdrive, de préampli et de simulateur d'ampli entièrement analogique, grâce à la technologie exclusive T.A.E. de Dirty Boy mise au point par Danny Gomez.
La pédale comprend les commandes Gain, Tone, Volume et Variac. Gain et Volume gèrent la structure de la saturation et le niveau de sortie, tandis que Tone façonne la brillance globale. La commande Variac est particulièrement importante, car elle introduit un affaissement et une compression par une réduction calibrée de la tension, ce qui donne à la pédale une réponse plus proche de celle des lampes lorsqu'elle passe à la distorsion et à des textures plus compressées.
La Jr. Overdrive comprend aussi une sortie préampli et une sortie avec émulation de haut-parleur. La sortie ligne avec émulation de haut-parleur est calquée sur un baffle fermé 4 x 12 de style Greenback, ce qui la rend utile pour un branchement direct dans une interface, une console, un système de façade ou une enceinte FRFR. Pour les musiciens qui ont besoin d'une pédale de saturation analogique compacte pouvant aussi servir de solution d'enregistrement direct ou de secours sur scène, c'est la première à considérer.
Caractéristiques communes
Les trois pédales offrent un fonctionnement true bypass, des circuits entièrement analogiques, une alimentation standard de 9 V à centre négatif, des boîtiers en métal et des dimensions Jr. compactes de 4,8 x 2 x 2,6 po. Chaque modèle est testé à la main à Austin, au Texas.
La gamme est aussi clairement répartie selon l'usage. La Jr. Booster sert à façonner et à pousser votre signal. La Jr. Fuzz offre une fuzz saturée de style vintage avec un meilleur contrôle des fréquences. La Jr. Overdrive est destinée à la saturation de type ampli, à l'utilisation comme préampli et à la simulation d'ampli analogique en direct. Ensemble, elles répondent à trois besoins courants en matière de saturation sans que les commandes paraissent compliquées.
Laquelle convient à votre configuration
La Jr. Booster est le choix le plus direct pour pousser davantage un bon ampli. Elle peut rester relativement claire pour rehausser le niveau et corriger l'égalisation, ou ajouter de la compression et du grain quand le gain est poussé. C'est la pédale utilitaire des trois, mais avec assez de caractère pour faire partie intégrante du timbre plutôt que de simplement hausser le volume.
La Jr. Fuzz s'adresse aux musiciens qui recherchent de la saturation, du sustain et une réponse plus expressive de la guitare. Sa commande Freq à six positions permet d'adapter plus facilement la fuzz à différents micros et amplis, des sons épais riches en basses aux timbres de solo plus tranchants qui percent une piste dense.
La Jr. Overdrive couvre le plus large éventail de situations en studio et sur scène. Elle fonctionne comme une saturation standard devant un ampli, mais sa conception de préampli et sa sortie avec émulation de haut-parleur la rendent particulièrement utile pour l'enregistrement direct, les configurations de voyage (fly rigs) et les installations de secours où un trajet de signal entièrement analogique de type ampli est utile.
Un lancement solide de trois pédales
Il s'agit d'une collaboration judicieuse, car elle préserve l'identité des circuits Dirty Boy tout en les intégrant dans un format de production plus pratique. Aucune de ces pédales ne cherche à tout faire. Chacune a un rôle précis, et chacune apporte un élément particulier du catalogue Dirty Boy dans une fabrication Warm Audio compacte.
Les Booster et Fuzz sont des outils analogiques simples pour façonner l'entrée d'un ampli, tandis que l'Overdrive ajoute une option adaptée au branchement direct, utilisable en studio, sur scène ou comme configuration de secours compacte.
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