G25

Le G25 « VocalShape » est notre boîtier tout-en-un sophistiqué pour l'enregistrement vocal. Ce système tout-lampe comprend un étage de préamplification, une section filtre et égaliseur, un compresseur et enfin un étage d'écrêtage sélectif en fréquence pour le contrôle des résonances. Tous les paramètres sont optimisés pour l'enregistrement vocal, et uniquement pour celui-ci.

Tout d'abord, il s'agit d'un appareil à tubes : toutes les fonctions actives et tous les étages d'amplification traitant votre signal reposent sur des tubes thermo-ioniques traditionnels. Cela signifie qu'il faut généralement 10 à 15 minutes à l'appareil pour se stabiliser en fonctionnement après sa mise sous tension. Vous pouvez bien sûr continuer à l'utiliser pendant ce temps, mais ne vous attendez pas à une précision ou une prévisibilité excessives avant qu'il ne soit parfaitement stable.

Il s'agit donc d'un préamplificateur à tube, suivi d'un égaliseur à tube, alimentant un compresseur à tube vari-mu, qui à son tour pilote l'étage de sortie contenant une seule bande d'écrêtage passif sélectif en fréquence.

Préamplificateur La topologie du préamplificateur G25 est très similaire à celle de notre G9 classique, dans une version optimisée pour les tubes à grille à gain élevé (6N23P/E88CC).

Le commutateur « INPUT » permet de choisir entre les entrées Ligne, Micro et Micro+P48. Le commutateur « GAIN » contrôle le gain appliqué (par paliers d'environ 4 bB).

Les entrées micro/ligne sont équilibrées par transformateur flottant, la charge de ligne est d'environ 10 000 Ohms, la charge micro d'environ 2 000 Ohms. L'alimentation fantôme 48 V peut être activée uniquement sur l'entrée micro " pour l'alimentation fantôme des microphones à condensateur qui peuvent en avoir besoin.

L'entrée instrument en façade est une entrée à très haute impédance qui interrompt simplement la connexion aux connecteurs micro/ligne du panneau arrière lorsqu'une prise est insérée. L'ajout de cette entrée instrument a été possible sans compromettre l'utilisation de l'appareil pour les enregistrements vocaux. Il s'agit d'un vestige des premières révisions, conservé à la demande générale. Plusieurs de nos pilotes d'essai ont insisté sur ses qualités pour le traitement de certains instruments. Ça vous dit quelque chose ?

Le gain du micro atteint un peu plus de +70 dB, ce qui est largement suffisant pour votre vieux SM7 usé, et convient à tout niveau sonore supérieur. Le gain ligne est généralement d'environ 27 dB sous le réglage de gain micro, et le gain d'entrée instrument d'environ 17 dB sous le réglage micro. Avec tous les boutons réglés à midi, on obtient un gain de +48 dB en mode micro et de +21 dB en mode ligne.

Égaliseur La section Eq se compose d'un HPF de premier ordre à 50 Hz ou 120 Hz, d'un Bax symétrique boost/cut High/Low shelving à 6 dB/Oct combiné au circuit Linear Tilt de notre G23 " réglable entre +/- zéro et un dB/Oct à ses extrêmes.

Compresseur Vari-mu Copie du G10, bien sûr. Attaque fixe d'environ 20 ms, relâchement variable d'environ 50 ms à 1,6 s. Les fonctions Seuil et Ratio sont regroupées dans un seul bouton, intitulé « Drive ». Affichage de la réduction de gain sur l'indicateur.

Dé-résonance/Clipper Cet étage, intégré au transformateur de sortie de l'appareil et donc placé après le potentiomètre « Output Drive », constitue notre circuit d'écrêtage sélectif en fréquence. La topologie est une version simplifiée de l'Infundibulum G21, avec quelques plages de fréquences commutables sélectionnées pour leur utilité en cas de troubles vocaux. La position « ALL » correspond à un simple écrêtage par diode Schottky à spectre complet.

Le commutateur « Function » permet de contourner cet étage ou de le placer dans l'un des deux modes suivants : en mode « CUT », le circuit agit comme un égaliseur soustractif, permettant d'atténuer certaines parties du spectre. En mode « CUT », l'écrêteur est inactif. « CUT » est également utile pour identifier les fréquences potentiellement à éliminer. Si vous détectez une gêne et que vous réglez le commutateur « Function » sur « CLIP », l'étage de dérésonance supprimera cette partie de votre plage de fréquences, mais uniquement lorsque vous dépassez un certain seuil, c'est-à-dire une quantité définie d'accumulation dans cette zone spectrale. Autrement dit, vous pouvez cibler et supprimer les perturbations presque comme un égaliseur dynamique. Le potentiomètre « Dérésonance » contrôle l'intensité de cette fonction. Il contrôle à la fois le seuil d'apparition de l'écrêtage et le taux de suppression. Comme cette fonction ne fait que soustraire, c'est-à-dire réduire, le potentiomètre passe logiquement de « off/neutre » lorsqu'il est tourné à fond dans le sens horaire à « suppression complète » lorsqu'il est tourné à fond dans le sens antihoraire. Notez que le potentiomètre « Dérésonance » fonctionne de concert avec le « Output Drive » placé en sortie de l'appareil, réagissant au niveau de sortie absolu. Il dépend des deux réglages. Le compteur « CLIP » / « ResoSculpt » indique la quantité d'énergie retirée de votre signal. Cependant, pour des raisons techniques (après tout, il est passif), il s'agit d'une valeur absolue, et non relative comme le compteur dB GR du compresseur Vari-Mu. Cela signifie qu'un léger mouvement à faible niveau sonore peut indiquer une action plus relative qu'un mouvement important à haut niveau sonore. Autrement dit, ne vous focalisez pas trop sur les quantités précises de mouvement de l'aiguille, à moins de bien connaître votre source et ses niveaux sonores.