Gyratec XXIV

Semblable à son frère et prédécesseur, le G23 EQ, il est destiné aux situations où vous avez un mixage déjà presque parfaitement équilibré, mais vous souhaitez contrôler une partie de sa dynamique sans perturber la définition globale.

Douceur et subtilité ont été nos principaux objectifs de conception : ce compresseur repose sur un circuit de signal entièrement passif, soigneusement conçu, composé d'une résistance à couche métallique, d'un transformateur audio et d'une photorésistance par canal. C'est tout. Rien de plus.

Certes, la chaîne latérale élaborée et les commandes nécessitent une électronique active (et donc une alimentation, contrairement au G21), mais tous ces moteurs analogiques n'interagissent avec votre audio qu'en dirigeant un peu de lumière vers un réseau de photorésistances, orientant ce canal vers l'une ou l'autre phase du signal du canal opposé. Rien d'autre.

Nous pensons qu'il s'agit de l'innovation la plus importante du G24 : le circuit audio passif, inspiré et doté d'une technologie empruntée au célèbre G21. Mais ce n'est pas la seule innovation qui le distingue des autres compresseurs : la majeure partie de son système de contrôle complexe a été conçue de toutes pièces, selon un modèle rigoureux de simulation basé sur la recherche et les essais.

Double chaîne latérale Non, il ne s'agit pas d'une option double mono, mais de deux chaînes latérales de compresseur stéréo complètes et distinctes agissant simultanément sur le signal. Cela équivaut à deux compresseurs stéréo distincts. Vous pouvez utiliser l'un pour capturer de courtes transitoires avec un timing rapide, et l'autre pour augmenter progressivement le gain. De plus, nous vous proposons le potentiomètre « Control », qui permet une transition fluide entre les deux compresseurs.

Variation progressive de G/D à M/S Oui, bien que le G24 puisse être considéré comme un couple de compresseurs stéréo, il s'agit en réalité de deux compresseurs M/S entièrement variables, du M uniquement (composant Mid) au S uniquement (composant Side) - la beauté étant que lorsque le contrôle "Elliptic" est centré (compression M = compression S), il agit (et est) de la même manière qu'un compresseur stéréo. ou plutôt : Deux compresseurs stéréo.

Compression entièrement variable de FeedForward à FeedBack Maintenant, attendez, deux compresseurs individuels, vous dites : Mais comment décider lequel des deux vient en premier ? Un facteur assez important dans la compression, n'est-ce pas ? Ah oui. Nous avons inclus un contrôle « Feed » pour votre commodité, vous permettant de composer un réglage de l'anticipation au feedback, Y COMPRIS tout ce qui se trouve entre les deux. Vous n'êtes pas limité à avoir un seul d'entre eux en premier (ou en dernier) - vous pouvez les régler tous les deux comme vous le souhaitez, par exemple les avoir tous les deux en premier (!). Euh - et vous pouvez aussi les régler entre les deux, bien sûr - vous vous rendrez peut-être compte que la compression FF et FB sont subjectivement perçues comme deux bêtes très différentes - et le fondu continu mais contre-intuitif entre leurs manières est très logique en utilisation réelle.

Sommation du signal Sidechain mono-compatible pour un effondrement M/S pour donner un sens Lors de la conception initiale de ce compresseur, le principal obstacle résidait dans la simplicité (relative) de la chaîne latérale. Comme nous souhaitions que les signaux L, R, M et S contribuent aux tensions de contrôle dérivées (car il s'agit à la fois d'un compresseur MS et d'un LR), nous ne pouvions pas simplement additionner les signaux d'entrée/sortie pour obtenir un signal unique pour la chaîne latérale. Cela aurait complètement annulé la partie « Side » du signal, ne laissant que la composante « Mid ». Une option, quasiment impossible en pratique, consistait à construire quatre chaînes latérales de suivi, puis à les additionner avant le contrôle Ratio.

Ce que nous avons fait est à la fois ancien et nouveau : nous avons réutilisé une ancienne théorie du processeur de signal visant à maintenir la compatibilité mono pour les signaux stéréo, par exemple lors de leur transmission AM/Mono. Ce processeur décale la phase du signal de +90 et -90 degrés sur les deux canaux (LR), ce qui garantit, lors de l'ajout des deux canaux après traitement, une composante latérale de +3 dB et une composante médiane de +3 dB, au lieu de perdre tout le signal « S » et d'obtenir +6 dB de signal « M ». Parallèlement, cette transformation assure une démodulation d'amplitude de la chaîne latérale plus précise, et donc beaucoup moins d'artefacts de modulation lors de la compression audio. Une variante de cette méthode, connue sous le nom de « transformée de Hilbert », gagne également en popularité dans la compression DSP/Plugin (où elle est beaucoup plus facile à mettre en œuvre).