Mastering SLAM

Fiers d'être présents depuis nos débuts chez MANLEY LABS, nous collaborons étroitement avec de nombreux studios de mastering à travers le monde. Pour les ingénieurs les plus exigeants de notre secteur, nous avons créé des produits spécialisés tels que nos préamplis de reproduction à bande tout lampes, nos convertisseurs numériques, nos amplificateurs de retour à lampes haute puissance, nos consoles de monitoring personnalisées et la conception et l'installation complètes de nos studios.

La version Mastering du SLAM! intégrant des pas de 1/2 dB réglables et enregistrables construits avec des résistances à film métallique à 1 % sur des commutateurs Grayhill à contact doré scellés est en pleine production.

Vous trouverez sur la page SLAM! habituelle tous les détails sur les limiteurs et l'essentiel du SLAM! Poursuivez votre lecture ci-dessous pour en savoir plus sur la version Mastering du SLAM!

Différences et caractéristiques, oui il y a quelques différences et caractéristiques :

Tout d'abord : pas de préampli micro. Les ingénieurs de mastering n'en ont certainement pas besoin. Le préampli micro et le sélecteur d'entrée sont supprimés et deviennent des commutateurs dédiés au mode, un pour le limiteur ELOP et un pour le limiteur FET.

1) Le limiteur ELOP bénéficie de plus de ratios : 10:1, 5:1, 3:1, 2:1 et d'un nouveau système appelé AutoHF, qui démarre avec un ratio de 1,5:1 et augmente progressivement jusqu'à 10:1 pour les aigus. Il s'agit d'une sorte de dé-esser, et il peut bien sûr fonctionner avec le commutateur ELOP SC à 200 Hz pour un effet encore plus puissant.

2) Les limiteurs FET obtiennent de nouveaux modes : 50 %, NORM, LP Lim, BOTH et CLIP.

Le réglage « 50 % » mélange le signal direct au signal limité, ce qui est souvent difficile à réaliser en environnement de mastering. De plus, comme la chaîne latérale FET « lit » la sortie, la réduction de gain est doublée. Cela revient à diviser par deux le rapport FET, mais le résultat est plus net grâce au mélange. Le réglage « LP Lim » n'est actif que pour les signaux forts et réduit la réduction de gain pour les hautes fréquences. Cela se traduit par : signaux forts + réduction de gain modérée = signal plus brillant et plus présent, moins de distorsion et plus de puissance. Ce mode laisse passer davantage de hautes fréquences sans limitation. Le réglage « CLIP » introduit un circuit d'écrêtage à seuil fixe réglé à environ -2 dB DFS ou +18 dBv au niveau XLR. En utilisation normale, « CLIP » empêche généralement les sorties de dépasser +18 dBv et, dans 97 % des cas, l'écrêtage est contrôlé et rapide avant qu'un convertisseur ne le fasse (ce qui, généralement, dégrade le son). Enfin, le réglage « BOTH » du limiteur FET active simultanément les fonctions « LP Limit » et « CLIP ». Ce mode peut convenir au métal et aux projets exigeant un volume sonore élevé. Il est conçu pour les situations où le traitement et le volume sonore sont extrêmes, tout en préservant ou en renforçant l'attaque, la brillance et l'agressivité.

3) Le bouton bleu de gauche, autrefois appelé « limit », devient un commutateur de bypass stéréo principal dans la version Mastering. Lorsqu'il n'est pas activé, il devient un véritable bypass câblé (ce qui n'était évidemment pas possible sur la version standard du préampli micro).

4) Le bouton bleu droit devient le commutateur de sélection DAC (stéréo).

5) Le commutateur « ce qui était le fantôme » à l'arrière de l'appareil devient la sélection d'entrée jack 1/4" asymétrique dans cette nouvelle version de mastering.

6) La version Mastering du SLAM ne comporte aucun potentiomètre sur sa face avant ! Tous les boutons de la version Mastering sont des commutateurs discrets à crans, généralement par pas de 1 dB, avec quelques pas de 1/2 dB et 2 dB, exactement là où ils devraient être.

De plus, nous apprécions vraiment son fonctionnement et son son, et nous le préférons généralement à la version sans mastering pour les pistes stéréo. Il y a beaucoup moins de manipulations à effectuer pour maintenir les équilibres G/D, et les nouveaux modes sont subtils mais amusants. Il est facile d'améliorer le son de presque tout.