511

Intégrant le puissant préampli du 517, le filtre passe-haut balayable universellement utile du 5012 et la puissance de saturation du transformateur d'un circuit de soie variable dérivé de notre canal phare Portico II, le 511 est un préampli micro conçu par Rupert Neve pour le grand public.

Conçu pour la série 500 par M. Rupert Neve Rupert Neve : « Si la création de modules fonctionnels de la série 500 est relativement simple, concevoir ces modules pour qu'ils rivalisent avec leurs homologues non 500, compte tenu des contraintes de courant, de tension et d'espace, représente un véritable défi. Pour créer nos propres modules de la série 500, nous avons expérimenté différents transformateurs et circuits afin d'obtenir la même présence et la même fluidité que les modules de la série Portico. Résultat : en dehors de la marge légèrement réduite, nos modules de la série 500 sont quasiment identiques aux modules Portico standard et conviennent parfaitement aux studios de haut niveau. »

Section d'entrée Les signaux d'entrée peuvent provenir de sources micro ou ligne (assurez-vous que l'alimentation 48 V est coupée pour les sources ligne !). L'entrée est dotée d'une résistance non réactive de 10 kΩ qui gère un signal de 22 dBu sans atténuateur. Le préampli, de conception TLA non réactive, exclut la charge des microphones à capacité de pilotage limitée. Un contrôle de gain primaire offre un gain de 66 dB par paliers de 6 dB pour un rappel facile, avec un trim de +/- 6 dB pour un réglage fin. Une alimentation fantôme +48 V est disponible pour les microphones à condensateur et les boîtiers de direct amplifiés. Un filtre passe-haut optimisé pour les transitoires, couvrant en continu la plage de 20 à 250 Hz, est inclus pour atténuer les grondements et les effets de proximité.

Texture L'une des principales évolutions du 511 est le contrôle « Red Silk » / « Texture » ​​du canal Portico II. S'appuyant sur le mode « Silk » des préamplificateurs micro de la série Portico, « Texture » ​​permet d'ajuster la quantité réelle d'harmoniques de la musique source, offrant ainsi un large éventail d'options tonales au préamplificateur. Comme le Portico Silk original, le contrôle « Red Silk » / « Texture » ​​réduit la contre-réaction sur le transformateur de sortie et ajuste la réponse en fréquence pour se rapprocher des conceptions vintage de M. Rupert Neve. Sur le 511, le contrôle « Texture » ​​permet de pousser ces techniques plus loin que les modèles précédents, en multipliant environ 10 fois le THD souhaité par rapport au contrôle « Silk » d'origine à son réglage maximal.

Cela dit, nous avons pris grand soin de garantir que l'intégrité musicale du matériel source lui-même ne sera pas compromise par ces contrôles harmoniques (ceux-ci ne doivent pas être confondus avec les contrôles d'autres fabricants qui peuvent « incinérer », « démolir » ou « détruire » le matériel source), et nous pensons qu'ils peuvent être utilisés en toute confiance pour s'adapter à la personnalité de n'importe quelle chanson, instrument ou ingénieur.

Fonctionnement à faible bruit et faible distorsion Le 511 a été conçu avec le plus grand soin afin de minimiser le bruit et la distorsion non harmonique. La conception soignée des chemins de signal et le fonctionnement en classe A contribuent largement à la douceur et au silence du 511. Pour plus d'informations, consultez les notes de conception de M. Rupert Neve.

Pourquoi Transformers Une discussion complète sur les transformateurs n'est pas de mise à ce stade, mais il est utile de revoir certains des éléments essentiels où l'on verra qu'une conception doit être considérée dans son ensemble, et pas simplement du point de vue d'un seul composant.

Les subtilités de la conception des circuits liées aux performances sonores sont progressivement mieux comprises. Par exemple, des recherches ont démontré de manière concluante que les fréquences supérieures à 20 kHz affectent la perception humaine de la qualité sonore. Cependant, bien avant l'apparition des preuves scientifiques, un nombre important de musiciens et d'ingénieurs savaient que des équipements présentant des caractéristiques techniques apparemment identiques pouvaient produire des sons très différents.

Des quantités incroyablement faibles d'harmoniques impaires musicalement dissonantes ont un effet désastreux sur la qualité sonore. Les bruits parasites ou interférences qui s'infiltrent dans le trajet du signal altèrent gravement les performances de l'ensemble de la chaîne.

De nombreuses salles de contrôle utilisent des équipements externes mal protégés contre les signaux externes. Une mauvaise mise à la terre de ces équipements peut constituer un problème sérieux. Les circuits « symétrisés électroniquement », largement utilisés dans les équipements modernes, peuvent fournir d'excellentes mesures sur banc d'essai, mais ils n'assurent pas une réjection adéquate des champs parasites présents dans tous les environnements de travail.

Les circuits d'entrée et de sortie doivent être indépendants de la masse afin que seul le signal « utile » entre et sorte du circuit de traitement. Les transformateurs constituent la solution idéale. Le son doux et soyeux de mes consoles préférées était obtenu grâce à de gros transistors et de gros transformateurs de haute qualité. Les modules Portico de Rupert Neve Designs offrent aujourd'hui une qualité similaire, sans l'encombrement ni le coût.

Pour que les modules puissent fonctionner ensemble comme prévu (c'est-à-dire dans une configuration de console propriétaire) sans produire de ronflement, d'interférences RF ou autres interactions, les interfaces de connexion, la mise à la terre, les niveaux et les impédances doivent faire l'objet d'une attention particulière. Chacun de nos modules Portico et Série 500 est un processeur de signal intégral complet qui fournit ses performances spécifiées de manière indépendante. C'est l'une des raisons pour lesquelles nous utilisons des transformateurs.