Track One Mk3 Premium

Compact et compétent En broadcast et en enregistrement vocal, la tranche de console compacte s'est déjà imposée. Que ce soit pour un auteur-compositeur-interprète, un événement en direct ou un podcast, Track One offre toujours un son exceptionnel. Elle enrichit le signal du microphone, de la ligne ou de l'instrument. Un dé-esser, un compresseur/limiteur et un qualificateur garantissent des résultats professionnels.

La tranche de console d'enregistrement et de mixage haute qualité a été améliorée sur certains points techniques avec la dernière version Mk3 et optimisée pour répondre aux besoins des studios d'enregistrement modernes. Le nouveau design de la série SPL Studio confère à cette troisième génération de Track One un design à la fois plus intuitif et élégant.

Préamplificateurs Le Track One est équipé de deux préamplis : un préampli micro avec alimentation fantôme 48V et un préampli instrument séparé.

Les deux sont réglés sur une caractéristique sonore neutre, ouverte et transparente.

Gagner Le contrôle de gain permet d'ajuster la préamplification. Pour les signaux micro, une préamplification allant jusqu'à 63 dB peut être obtenue, permettant ainsi aux microphones les plus exigeants de révéler toute leur puissance.

La plage de réglage pour les signaux de ligne s'étend de -12 dB à +22 dB. La plage de réglage pour les signaux d'instrument s'étend de 0 dB à +35 dB.

Plugin analogique Track One Mk3 offre la possibilité de traiter les signaux ligne. Cela signifie que les sources de niveau ligne, comme un signal analogique provenant d'une interface audio, peuvent être traitées avec un dé-esser, un compresseur, un limiteur et un égaliseur, puis réenregistrées. Ainsi, Track One Mk3 devient un « plugin analogique » intégré à un DAW.

48 V L'interrupteur 48V active l'alimentation fantôme requise de 48 volts pour l'utilisation de microphones à condensateur.

Filtre passe-haut Un filtre passe-haut de 6 dB par octave réduit le bruit d'impact en dessous de 80 Hz.

De-Esser Discrètement et efficacement, le dé-esseur dynamique automatique supprime les sons S gênants, que ce soit dans un mixage ou sur les pistes vocales. Les fréquences S sont détectées et mixées en phase inversée dans le signal principal, supprimant ainsi les sifflantes du signal original. Le contrôle du seuil automatique maintient un traitement constant, même lorsque la distance du chanteur par rapport au microphone varie. Le résultat est neutre, discret et extrêmement efficace. Même avec des valeurs de réduction S élevées, le dé-esseur n'a aucun effet significatif sur le caractère et le timbre de la voix.

Le fonctionnement se limite au réglage de la réduction de sibilance souhaitée via la commande S-Reduction. L'interrupteur On active le dé-esseur.

Compresseur / Limiteur Le compresseur est également extrêmement facile à utiliser via un contrôleur ; son atout réside dans son fonctionnement discret et musical. La section compresseur/limiteur présente d'excellentes caractéristiques en termes de bruit et de distorsion.

Compression Le contrôle de compression permet de définir un seuil entre 0 dB et -20 dB. Plus le seuil est bas, plus le compresseur est efficace.

Réduction du gain L'affichage de la réduction de gain indique le traitement effectué par le compresseur. Les réductions de niveau dues à la compression sont affichées par paliers de 1,5 dB.

Gain de maquillage Le réglage « Make-Up Gain » permet de compenser la baisse de niveau globale causée par la compression. Une valeur comprise entre 0 et 20 dB permet d'augmenter le niveau après compression.

Grâce à l'affichage Gain Reduction sur le panneau, le réglage est très simple : si la valeur de réduction maximale provoquée par la partie la plus forte est par exemple de -9 dB, le contrôle Make-Up Gain doit être réglé sur des valeurs autour de +9 dB.

L'interrupteur On active la section compresseur, composée du contrôle de compression et du gain de compensation.

Limiteur Le commutateur Limiter active le mode limiteur du compresseur. Le seuil reste défini par le bouton de compression.

Le limiteur est conçu comme un limiteur doux au fonctionnement discret.

À propos de la technologie du compresseur Dans le compresseur Track One Mk3, les paramètres des constantes de temps (y compris l'attaque et le relâchement) sont définis automatiquement et s'adaptent ainsi aux conditions changeantes du signal d'entrée mieux qu'il ne serait possible avec un contrôle manuel.

Le temps d'attaque d'un compresseur doit réagir rapidement aux sons explosifs P ou T et agir plus lentement sur les sons à début doux, sous peine d'apparition d'une coloration sonore. Le compresseur du Track One Mk3 s'adapte donc plus rapidement aux fortes augmentations de niveau qu'aux faibles ; les notes tenues longtemps sont automatiquement traitées avec un temps d'attaque long.

Le contrôle du temps de relâchement dépend également du signal d'entrée. Les augmentations de niveau rapides et importantes sont donc traitées avec des constantes de temps plus courtes que les faibles augmentations. Comme pour le contrôle du temps d'attaque, les faibles augmentations de niveau sont ajustées avec des constantes de temps plus importantes afin de minimiser la distorsion du signal audio. Cette technique représente l'équilibre parfait entre un contrôle rapide et discret et une distorsion minimale, pour une image sonore naturelle et transparente.

Transformateurs Lundahl Les aspects sonores Les transformateurs sont utilisés comme alternative aux étages d'équilibrage électroniques des entrées et des sorties. On les retrouve dans de nombreux classiques de l'ingénierie audio. Ils arrondissent les basses et les fondamentales et leur confèrent un peu plus de punch. Les aigus et les harmoniques sont plus soyeux et plus présents.

Nous trouvons les transformateurs avantageux, notamment pour les voix. Cependant, pour une précision et une vitesse de transmission du signal optimales (traitement transitoire), les étages électroniques sont plus adaptés. En fin de compte, c'est une question de goût et d'application.

Dans le préamplificateur de micro Dans le cas de préamplificateurs ou de bandes de canaux, le transformateur d'entrée 2161, spécialement conçu pour les entrées microphone, fournit un gain supplémentaire allant jusqu'à 14 dB (selon le microphone), qui doit ensuite être ajouté à la mise à l'échelle.

Cela soulage le préamplificateur du microphone. Le rapport de transformation augmentant passivement le niveau, aucun bruit n'est ajouté. Par conséquent, le transformateur d'entrée est plus important que le transformateur de sortie dans les préamplificateurs.