Portico II - MBP (Noir)

Basé sur les chemins de signal haute tension, discrets et de classe A, rendus célèbres par le mixeur 5088 et le canal Portico II, le processeur de bus maître Portico II est un outil créatif qui repousse les limites de la compression et de la limitation traditionnelles à deux canaux. Développé à l'origine pour le mastering, le MBP est rapidement devenu un favori des ingénieurs du son, des ingénieurs du son et même des ingénieurs de façade. Du mixage d'électro à forte charge de basse à la maîtrise délicate d'un ensemble de musique de chambre, il a quelque chose à offrir à tous, quel que soit l'usage ou le genre.

Grâce aux transformateurs d'entrée et de sortie conçus et mis en œuvre par M. Rupert Neve, la topologie haute tension 72 V du Master Buss Processor (MBP) s'intègre parfaitement à la quasi-totalité des systèmes. De plus, le MBP intègre des potentiomètres crantés de qualité mastering pour affiner ses commandes révolutionnaires de dynamique, de tonalité et de champ stéréo. Cette nouvelle topologie représente une évolution significative des conceptions classiques de M. Rupert Neve, avec des gains appréciables en termes de marge, de plage dynamique, de distorsion, de bruit, de vitesse de balayage, de bande passante et de précision, tout en conservant la douceur et la musicalité qui caractérisent d'innombrables enregistrements.

Le compresseur Les deux sections de compresseur du MBP offrent des possibilités dynamiques quasi illimitées, que ce soit pour les sources mono ou stéréo. Elles permettent de contrôler le ratio, le seuil, l'attaque, le relâchement, le mélange, le filtre passe-haut (HPF) de la chaîne latérale, la limite et le gain de compensation. Lorsque la commande de liaison stéréo est activée, les réglages du canal A servent de commande principale pour une utilisation aisée. Lorsqu'elle est activée, la section compresseur peut être utilisée en modes feed-forward et feed-back, offrant une réponse moderne et transparente (feed-forward) ou une réponse vintage plus douce et musicale (feed-back). Le mode Peak modifie l'attaque du compresseur pour réagir aux transitoires de crête avec un temps de réponse d'environ 0,1 ms. Lorsque le commutateur Peak est désactivé, le compresseur réagit au signal RMS en conjonction avec les réglages d'attaque et de relâchement. Le filtre passe-haut SC insère un filtre passe-haut à 250 Hz dans la chaîne latérale pour gérer les basses fréquences intenses qui peuvent fausser la réponse du VCA sur certains morceaux et instruments. Le mode Blend crée un mixage parallèle entre les signaux compressés et non traités. En mélangeant les signaux compressés et secs, il est possible d'augmenter le volume des éléments plus faibles du matériel source (par exemple, le frottement délicat de la caisse claire sur un morceau avec des coups beaucoup plus forts), tout en conservant une sensation dynamique naturelle pour les éléments les plus forts.

Pour un contrôle plus précis de la chaîne latérale, des inserts « départ » et « retour » peuvent être associés à un égaliseur externe ou à d'autres filtres pour une manipulation supplémentaire. L'entrée « retour » peut également servir d'entrée « Key » pour atténuer un signal vers un autre (par exemple, une voix off activant le compresseur pour atténuer une piste musicale de fond).

Le limiteur Le processeur Portico II Master Buss est également doté d'un limiteur extrêmement polyvalent, transparent et musical. À première vue, son fonctionnement à un seul bouton pourrait déplaire, mais ce limiteur est extrêmement intelligent, sachant réagir de manière appropriée aux différents signaux qui lui sont présentés. Notre nouvelle technologie Adaptive Release est à l'origine de cette performance révolutionnaire. Grâce à une combinaison de constantes de temps de relâchement, ce limiteur réagit simultanément rapidement aux transitoires (comme le claquement d'une caisse claire) et lentement aux signaux plus lents (comme une guitare basse). Cette configuration permet au limiteur de capturer une transitoire et de la relâcher un instant plus tard, tout en traitant les signaux plus constants de manière plus lente et plus musicale. Ainsi, le limiteur MBP peut offrir une limitation beaucoup plus agressive que d'habitude, tout en préservant le caractère essentiel de la musique et en évitant la distorsion de modulation généralement présente dans un limiteur à action rapide.

Il existe généralement un compromis entre la rapidité de réaction du limiteur et le niveau de distorsion de modulation dans les basses fréquences. Cela est dû au fait que ces dernières se retrouvent dans le signal de la chaîne latérale, déclenchant et désactivant très rapidement le compresseur, ce qui finit par moduler le signal global. Ce phénomène est intéressant à observer avec des ondes sinusoïdales, mais peu pertinent en musique. Le MBP n'offre pas ce compromis et permet d'obtenir le meilleur des deux mondes : une réponse rapide et vive tout en préservant l'intégrité et la fluidité des basses fréquences. Outre le circuit à constante de temps adaptative, le temps de relâchement varie également en fonction de la position du bouton. Lorsque le bouton est tourné dans le sens inverse des aiguilles d'une montre, le temps de relâchement augmente en conséquence, car on recherche généralement un temps de relâchement plus long avec une réduction plus importante.

Le nouveau limiteur du MBP est conçu pour réagir à une vitesse de 0,03 ms afin de réduire la première moitié d'une forme d'onde de 20 kHz au-dessus du seuil. Son rapport initial est « moyennement bas » et, à 3 dB du seuil, il atteint un rapport supérieur à 10:1. Un circuit d'écrêtage doux capture les transitoires potentiellement basses lorsque le bouton de seuil est réglé assez haut. Le limiteur et l'écrêtage doux sont désactivés lorsque le bouton est tourné à fond dans le sens horaire. Les temps de relâchement sont entièrement automatiques et s'ajustent en fonction de la profondeur moyenne de limitation et de la durée des transitoires au-dessus du seuil. Les limiteurs partagent le même module de gain discret de classe A et le même VCA que les compresseurs ; l'utilisation du limiteur n'introduit donc pas d'étages supplémentaires par rapport à la musique. Cette combinaison de fonctionnalités offre une limitation exceptionnellement transparente et permet souvent une réduction de gain deux fois supérieure à celle des autres limiteurs avant l'apparition d'artefacts gênants.

L'éditeur de champ stéréo L'éditeur de champ stéréo du MBP amène les techniques MS traditionnelles vers de nouveaux sommets avec des filtres de largeur, de profondeur et de bande passante correspondants.

Le contrôle de largeur permet d'augmenter ou de diminuer la largeur d'une image stéréo (large/mono) et d'ajuster l'ambiance de l'enregistrement. En tournant le contrôle de largeur vers le large, la quantité de données sonores est amplifiée, ce qui produit souvent davantage de données sonores ambiantes et des réverbérations stéréo accentuées. À l'inverse, le champ stéréo est contracté en tournant vers le mono, et si les canaux gauche et droit sont très cohérents (c'est-à-dire que les deux canaux contiennent des données très similaires et en phase), ce contenu mono est renforcé. Si la phase de l'un des canaux d'entrée est ensuite inversée, le contenu mono peut être quasiment éliminé. L'effet du contrôle de largeur dépendant entièrement de la quantité d'informations stéréo du signal source original et de l'interaction entre les autres commandes de l'éditeur de champ stéréo, l'écoute et l'expérimentation sont essentielles pour obtenir les meilleurs résultats.

Le contrôle de profondeur du MBP ajuste le positionnement spatial des éléments de la scène sonore. Les éléments centraux, comme les instruments solo ou les voix, peuvent être mis en avant dans un mixage, par rapport aux instruments d'accompagnement. Dans de nombreux cas, ces mêmes éléments peuvent être quasiment éliminés sans affecter la trame musicale. Utilisés conjointement, les contrôles de profondeur et de largeur modifient efficacement l'ambiance et les dimensions perçues de la pièce.

Pour affiner le SFE, des filtres individuels permettent d'ajuster précisément les informations réintroduites depuis les circuits de largeur et de profondeur, adaptant ainsi chaque effet à une bande passante spécifique. Par exemple, pour augmenter la quantité de basses fréquences dans l'image centrale, activer l'égaliseur de profondeur SFE, réglé sur LF, filtrerait tout le signal médium, sauf ce qui se trouve en dessous du point de filtrage (ici, 250 Hz). Une fois réintroduit dans l'image originale, on percevrait une augmentation des basses fréquences dans l'image centrale. Il est également possible de faire la même chose avec l'égaliseur de largeur, mais au lieu d'augmenter la largeur, on la réduit, ce qui supprime les basses fréquences des côtés et resserre la perception des basses fréquences au centre. Utiliser à nouveau l'égaliseur de largeur, réglé cette fois sur HM (ou LM selon le cas), pour augmenter la quantité d'informations latérales transmises par la bande passante, permet une diffusion remarquable des instruments, de la réverbération et des chœurs, donnant l'illusion que les sons sont plus étendus et enveloppent l'auditeur.

Une autre technique disponible sur le SFE consiste à router les signaux Mid et Side vers les compresseurs des canaux A et B, respectivement. Ainsi, la profondeur ou la largeur ajoutée est d'abord acheminée vers les compresseurs, permettant ainsi à l'utilisateur d'exploiter les fonctions du compresseur sur les informations Mid et Side. Il est désormais possible non seulement d'augmenter les informations Side, mais aussi d'utiliser le compresseur pour amplifier les informations Side de faible niveau, ou pour atténuer l'expressivité excessive d'un chanteur principal. Grâce à l'utilisation de la section EQ sur les niveaux Depth et Width, l'ingénieur du son dispose d'un large éventail d'outils.