Ensemble tri-mono ELA M 260

Si vous travaillez dans la composition de musiques de film ou l'enregistrement classique, vous devriez savoir ce qu'est un Decca Tree. Si vous ne travaillez pas dans ces disciplines, voici un bref aperçu de la technique d'enregistrement Decca Tree [ou « Tri-Mono »].

Les ingénieurs qui ont enregistré de la musique classique pour Decca Records ont été les pionniers de cette technique de placement de microphone au début des années 1950 lorsqu'ils voulaient obtenir une forte impression d'image stéréo et une couverture équilibrée d'un orchestre, comme le chef d'orchestre aurait pu l'entendre pendant qu'il dirigeait l'orchestre.

Cette technique utilise trois microphones omnidirectionnels disposés en « T » inversé, approximativement au-dessus de la tête du chef d'orchestre. Les microphones gauche et droit sont placés derrière le chef d'orchestre, tandis que le microphone central est suspendu devant lui.

En plus des applications d'enregistrement orchestral, la configuration Decca Tree peut être un composant inestimable pour des enregistrements plus contemporains pour des applications de batterie et pour obtenir une atmosphère globale de type « groupe dans une pièce » pour votre processus d'enregistrement.

La configuration Decca Tree la plus courante utilise 3 barres de 1 mètre à partir desquelles les microphones sont suspendus dans une configuration triangulaire ; bien que des ensembles de barres plus grands et plus petits puissent être utilisés.

Le microphone le plus couramment utilisé pour cette technique est le Neumann M-50, bien que d'autres microphones comme les Neumann KM-53 et les Schoeps M-221b aient été utilisés avec succès.

L'un des problèmes fréquemment associés à l'application de la technique Decca Tree est la perte de contenu haute fréquence due à la physique de la propagation du son. Plus la distance parcourue par un son est importante, plus la perte d'informations haute fréquence est importante en raison de la résistance de l'air traversé. Cette technique peut également entraîner la capture d'informations réverbérantes plus importantes que nécessaire (en raison des capsules omnidirectionnelles utilisées).

La capsule du Neumann M-50 comportait une sphère acrylique de 40 mm, véritable « sphère à champ diffus », intégrée à la capsule. Afin d'obtenir le meilleur des deux mondes, TELEFUNKEN Elektroakustik a créé des sphères à champ diffus, disponibles en accessoire pour le système d'enregistrement tri-mono ELA M 260. L'ajout d'une sphère de champ diffus est la solution la plus naturelle pour contrer ces deux effets : réduire la perte des hautes fréquences et minimiser les informations réverbérantes. TELEFUNKEN Elektroakustik propose deux sphères de champ diffus de tailles différentes pour la série de microphones ELA M 260 : 50 mm et 30 mm. La sphère est un accessoire qui se fixe à l'extrémité de la capsule du microphone, ce qui intègre le diaphragme à la sphère lorsque la sphère modifie la forme de la capsule de transduction. Il en résulte une montée progressive et régulière des informations dans les médiums supérieurs et les hautes fréquences capturées par le microphone.

La sphère augmente la directivité d'une capsule omnidirectionnelle en modifiant sa surface acoustique de manière quasi infinie. Alors qu'un microphone omnidirectionnel offre une captation à 360°, l'ajout d'une sphère augmente la réponse en fréquence dans la plage audio de 2 à 10 kHz jusqu'à 2,5 dB à l'avant (sphère de 50 mm), tout en la diminuant simultanément d'environ 2,5 dB à partir de 5 kHz à partir de l'arrière. L'adaptateur de 35 mm produit un effet moins prononcé, ce qui peut être préférable pour les petites salles.

Cette augmentation des hautes fréquences à l'avant du microphone, combinée à la diminution des informations dans les hautes fréquences à l'arrière, améliore la directivité perçue du microphone, tandis que les informations provenant des fréquences 90 et 270 restent inchangées. Cette directivité accrue du microphone, combinée à l'augmentation des informations dans les hautes fréquences, permet une meilleure captation à une plus grande distance de la source sonore.

Le pack TELEFUNKEN Elektroakustik TRI-MONO pour le système ELA M 260 comprend trois microphones ELA M 260 [finition noire], une alimentation 3 canaux capable d'alimenter les trois microphones, trois suspensions élastiques et un jeu de trois câbles micro à tube AccuSound TX-7 de 10 mètres avec connecteurs XLR coudés. Afin de favoriser la créativité, les trois systèmes de capsules [TK60 cardioïde, TK61 omnidirectionnelle et TK62 hypercardioïde] sont inclus, ainsi qu'un jeu de trois sphères à champ diffus de 50 mm et de 30 mm.