Préampli micro à lampe BF-1

Le BF-1 est une interface polyvalente pour tout instrument. Son micro améliore la clarté, la précision, l'audibilité et la dynamique, qu'il soit utilisé entre l'instrument et un ampli, entre l'instrument et une sonorisation ou un enregistrement, ou entre les deux simultanément. Quel que soit votre instrument, le son est meilleur. Non pas parce que le BF-1 modifie le son de l'instrument, mais parce qu'il le préserve d'une manière que l'étage d'entrée d'un amplificateur ou d'une console ne peut tout simplement pas reproduire. Une fois que vous aurez transmis à votre ampli, votre console ou vos convertisseurs une représentation fidèle du son réellement émis par votre instrument, vous serez étonné de la qualité du son. (Il sonnait si bien depuis toujours, mais maintenant, vous pouvez enfin l'entendre !)

Alors, soyons un peu plus geeks ! Le BF-1 a été conçu pour les musiciens soucieux du son de leurs instruments. Il est conçu pour être utilisé sans difficulté, quel que soit l'environnement. Branchez simplement l'instrument, branchez le BF-1 à l'ampli, et laissez-vous surprendre.

On pense généralement aux DI comme à des boîtiers utilitaires conçus pour extraire un signal compatible XLR d'un instrument. Indispensables, certes, mais ennuyeux. La dernière chose pour laquelle on a envie de dépenser de l'argent. Et si on sortait l'interface de l'univers ennuyeux pour en faire un élément indispensable du son original ? Le BF-1 fait exactement cela.

Le signal généré par les capteurs magnétiques est magnifique, nuancé, détaillé et incroyablement faible. C'est encore plus vrai pour les capteurs piézoélectriques. Ce n'est pas seulement une question de niveau (concept de tension), mais de puissance (concept de courant). Tous les amplificateurs font travailler le signal pour alimenter l'étage d'entrée. Le problème est que les parties les plus délicates du signal ne sont pas capables d'effectuer ce travail et sont perdues à jamais. C'est une forme du « principe de l'observateur » d'Heisenberg : lorsqu'on observe un phénomène, on le modifie nécessairement. L'objectif pour obtenir le meilleur son d'un instrument est d'observer le son tout en évitant toute altération involontaire.

Tout se résume à l'impédance d'entrée. Plus l'impédance d'entrée est élevée, moins le signal doit travailler avant d'être amplifié en toute sécurité. Les consoles et les appareils d'enregistrement ont généralement une impédance d'entrée d'environ 10 000 ohms, ce qui est bien trop faible pour un micro. Branchez une guitare ou une basse directement dessus et le son est terne, petit et totalement dépourvu de détails et de basses. Avec un micro piézo, le son est fin, bourdonnant et grinçant, comme si vous aviez investi quelques milliers de dollars dans un kazoo. Les amplis guitare et basse ont une impédance d'entrée de plusieurs centaines de milliers d'ohms, une nette amélioration. Les instruments sonnent plus gros, plus amples et plus détaillés. C'est pourquoi l'approche traditionnelle pour l'enregistrement ou les concerts consiste à connecter l'instrument à une boîte de direct pour la console, puis à la renvoyer vers l'ampli. La boîte de direct classique reproduit l'impédance d'entrée de l'ampli, la convertit en un signal exploitable par la console, et tout va bien. Ennuyeux, mais bon.

Et si on regardait ça différemment ? Et si on faisait travailler encore moins le micro ? Et si au lieu de quelques centaines de milliers d'ohms on créait une interface avec une impédance d'entrée de 20 millions d'ohms ? Eh bien, c'est ce que nous avons fait. Et les résultats sont stupéfiants. Maintenant, on peut observer les plus petits détails du signal sans le ruiner, et envoyer les résultats vers un ampli ou une console avec tous les détails sous une forme exploitable. Il n'y a aucune raison de brancher un instrument sur quoi que ce soit d'autre. Le BF-1 peut piloter simultanément un ampli via sa sortie jack 6,35 mm et un appareil audio professionnel via XLR. Tout sonne mieux.

Il s'avère que les tubes sont particulièrement bien adaptés à cette tâche, car ils sont intrinsèquement capables de créer des impédances d'entrée ridiculement élevées. Les DI passives utilisent des transformateurs, qui ne peuvent pas créer efficacement de telles impédances élevées. Les DI actives utilisent des FET basse tension, qui sonnent comme… des transistors. Et ils offrent généralement des impédances d'entrée bien inférieures à celles d'un bon étage à tubes de toute façon. Mais attendez ! Vous avez déjà un ampli à tubes, cela ne fera-t-il pas l'affaire ? Non. Les amplis utilisent des tubes comme étages à gain élevé, ce qui réduit considérablement leur impédance d'entrée. Ils bénéficient énormément du BF-1. Le BF-1 utilise le tube d'entrée de la même manière qu'un microphone à tube : pour convertir les impédances sans le gain élevé.

Il existe bien sûr d'autres DI à lampes. Mais la plupart ressemblent à une entrée d'ampli à lampes traditionnelle et offrent une sortie basse impédance agréable pour la console. Nous avons adopté une approche différente qui offre un meilleur son et une flexibilité accrue, le tout à un prix dérisoire, dans un boîtier compact et robuste, suffisamment compact pour être rangé dans une housse de transport et utilisé au quotidien.

Au lieu de se limiter à une conversion d'impédance massive, le BF-1 propose également un préampli à tubes de classe A, un égaliseur deux bandes et deux sorties utilisables simultanément pour votre ampli et votre console. Mais ce n'est pas tout. En contournant l'égaliseur, vous avez le choix entre un gain faible (comme une DI traditionnelle) ou élevé, ce qui vous permet d'utiliser directement les convertisseurs pour un enregistrement haute fidélité au niveau ligne, sans autre amplification.

Pour les bassistes, le BF-1 peut se passer d'un ampli. Alimentez une console avec les lampes du BF-1 et le son sera meilleur que n'importe quel ampli basse. Montez le son de la bande basse de l'égaliseur et dites adieu aux fenêtres et aux cloisons sèches de la salle.