XK-5

Soyons francs : déplacer et entretenir un Hammond ancien deviendra de plus en plus difficile avec le temps. Nous avons beaucoup de respect pour ceux qui le font, mais pour obtenir un son optimal sans tracas, découvrons pourquoi le XK-5 est devenu le CHOIX DES PROFESSIONNELS du XXIe siècle.

NOUVELLES TECHNOLOGIES EN INSTANCE DE BREVET

Système hybride à contacts multiples : Sur les Hammond classiques (et sur notre gamme actuelle de New B-3 Mk. II), appuyer sur une touche ferme successivement neuf contacts mécaniques : un pour chaque tirette. En jeu normal, vos oreilles perçoivent ces multiples harmoniques comme une seule note. En revanche, en appuyant lentement sur une touche, vous les entendez apparaître à des moments légèrement différents. Le jeu normal créait un léger « slop » entre des attaques par ailleurs nettes, et plus les tirettes étaient sollicitées, plus ce phénomène conférait au son un caractère « masticant » et expressif. Certains l'appelaient « bounce », et on l'appelait aussi, avec indifférence, « spit ». De nombreuses astuces de clavier Hammond, très appréciées, sont nées de cette imperfection involontaire.

Ces réponses uniques ne peuvent être obtenues avec le clavier MIDI à touche unique, système utilisé sur la plupart des claviers actuels. Le XK-5 utilise trois contacts mécaniques situés à différents points de la course des touches. Chacun d'eux déclenche à son tour trois contacts virtuels, offrant une connexion discrète pour chaque note de tirette, à l'instar de l'orgue Hammond électromécanique original à neuf contacts. Il en résulte une connexion « doigts-à-la-musique » reproduisant parfaitement la réponse d'un « B » vintage, tout en réduisant le poids et le coût. De plus, l'intervalle entre ces « notes » est programmable, tout comme l'ordre de parole des harmoniques, ce qui permet des variations de toucher et de réponse totalement uniques. Comme tous les contacts reçoivent et transmettent des données MIDI, chaque nuance de votre jeu peut être enregistrée dans un logiciel audionumérique.

Clavier entièrement repensé : Le clavier du XK-5 est fabriqué en interne et ne provient pas d'un fabricant tiers. Il a été conçu pour reproduire le poids, le rebond et l'inclinaison des touches d'un B-3™ neuf et bien entretenu : pas de touches synthétiques à ressort ! Les maîtres Hammond ayant testé les premiers prototypes ont confirmé que rien ne se rapproche autant de la sensation et de la réactivité qu'ils attendent d'un Hammond vintage. Bien sûr, il possède les touches en cascade, essentielles aux techniques de jeu Hammond, comme les glissements de paume et les glissandos. Jouez le XK-5 avec n'importe quel autre orgue moderne et vous serez impressionné par la différence. Jouez le XK-5 avec un Hammond vintage et vous serez impressionné par la similitude.

Moteur sonore entièrement nouveau : Le XK-5 utilise une nouvelle technologie propriétaire permettant de recréer numériquement le célèbre générateur de roues phoniques Hammond avec une précision et une flexibilité inégalées. Les roues phoniques étaient des disques rotatifs sur des axes, chacun doté d'un capteur dédié pointant vers le bord. Le motif de « dents » gravé sur le bord de la roue déterminait la hauteur. Sur le XK-5, la modélisation physique et l'échantillonnage sont combinés dans un procédé exclusif capturant les fréquences et les propriétés des 103 roues phoniques des orgues d'origine, ainsi que d'autres détails sonores importants tels que le clic des touches, la percussion Touch-Response™, le vibrato-chorus, et bien plus encore.

Les générateurs à roues phoniques sont devenus comparables à des violons rares ou à des voitures de collection : même si Hammond a calibré tous ses instruments en sortie d'usine pour un son identique, après des décennies d'utilisation, aucun ne se ressemble exactement. Pour couvrir les extrêmes rencontrés par les générateurs Hammond classiques, nous avons étendu considérablement la plage et la programmabilité des caractéristiques globales du générateur (comme les fuites et le bruit moteur) et du comportement individuel des roues phoniques (comme la pureté de l'onde sinusoïdale). Vous pouvez reproduire parfaitement différents états de Hammond, du neuf d'exposition à l'instrument usé (si c'est ce que vous recherchez). Les préréglages restituent fidèlement les qualités sonores des instruments d'artistes célèbres, du grand jazzman Dr. Lonnie Smith à Chuck Leavell (The Rolling Stones), en passant par Gregg Rolie (Santana, Journey) et bien d'autres. Les sons ne se limitent pas aux tirettes Hammond. Vous pouvez choisir entre les sons à transistors populaires « Farf » et « Vx » pour transformer le Xk-5 (ou le A-3) en un orgue combo swing des années 60. Et ce n'est pas tout. Vous pouvez également choisir une division d'orgue à tuyaux classique avec 32 rangs équivalents de belles voix d'orgue à tuyaux.

Transformateur d'adaptation virtuel : Concernant le son emblématique du Hammond, les roues phoniques et le scanner Chorus-Vibrato n'en révèlent qu'une partie. Les recherches de nos ingénieurs ont démontré que tous les composants de la chaîne du signal jouent un rôle essentiel pour obtenir le produit final. L'influence du TRANSFORMATEUR D'ADAPTATION est le lien avec l'une des qualités les plus subtiles du Hammond Vintage. Tous les signaux des claviers aigu, grave et pédalier traversaient le transformateur d'adaptation, conçu pour « égaliser » avant d'être transmis au préampli. Le transformateur – une pièce de fer entourée d'une bobine – pouvait « mémoriser » une partie de sa saturation en fonction de son utilisation précédente, affectant ainsi les nouvelles notes jouées. Les physiciens appellent ce phénomène l'hystérésis. Musicalement parlant, cela affecte la « dégradation » du volume sonore et contribue à ce que les amateurs de Hammond appellent la « respiration » de l'orgue. (Le phénomène est similaire à la raison pour laquelle certains ingénieurs du son aiment les microphones et/ou les préamplis équipés de transformateurs pour certains sons.) Dans le XK-5, le transformateur d'adaptation et sa place dans la chaîne du signal sont modélisés avec précision, et les quantités de saturation et d'hystérésis sont réglables de presque nulles à excessives. Comme nous l'avons dit, nous comblons les derniers millimètres de l'écart de réalisme.