Channel One Mk3 Premium

L'interface parfaite pour le producteur moderne. Depuis plus de 20 ans, Channel One est synonyme de bande de canal d'enregistrement et de mixage de haute qualité et extrêmement musicale.

Dans la nouvelle version Mk3, ce classique a été entièrement repensé. Outre une tension audio interne plus élevée (désormais +/- 18 V) pour un son encore plus précis et détaillé, le Channel One Mk3 offre une section préamplificatrice optimisée, un concepteur de transitoires intégré, un étage de saturation des tubes et une option de comparaison A/B pour deux microphones, entre autres fonctionnalités exceptionnelles qui propulsent les studios d'enregistrement et de mixage modernes vers un niveau de qualité supérieur. Avec un dé-esser, un compresseur et un égaliseur, tous les outils essentiels d'une véritable tranche de console sont toujours présents. Qu'il s'agisse d'un signal micro, ligne ou instrument, le Channel One Mk3 reproduit le son de n'importe quelle source comme un signal enregistré professionnellement.

Le nouveau design de la série SPL Studio met parfaitement en valeur les qualités sonores de cette 3ème génération Channel One.

Préamplificateur discret Channel One Mk3 est équipé d'un préamplificateur discret.

Gagner Le réglage de gain permet d'ajuster la préamplification. Pour les signaux micro, une préamplification allant jusqu'à 68 dB est possible, permettant ainsi aux microphones les plus exigeants de révéler toute leur puissance. La plage de réglage pour les signaux ligne s'étend de -20 dB à +16 dB. Pour les signaux instruments, elle s'étend de -6 dB à +30 dB.

Comparer deux microphones Pas de problème ! Le Channel One Mk3 dispose de deux entrées micro à l'arrière : Mic A et Mic B. Deux microphones peuvent être connectés, ce qui simplifie considérablement le travail. Ainsi, il n'est plus nécessaire de les débrancher pour comparer ou changer de microphone.

48 V L'interrupteur 48 V active l'alimentation fantôme de 48 V nécessaire à l'utilisation de microphones à condensateur. L'alimentation fantôme peut être activée individuellement pour les deux entrées microphone !

Sortie préampli - le moyen direct d'atteindre votre objectif La sortie préampli capte le signal directement après l'amplificateur du microphone. Ce signal peut également être enregistré sur une piste séparée dans le DAW, par exemple, par sécurité. Si, après une séance d'enregistrement, on constate que le chanteur a parlé un peu plus fort lors de la prise idéale et qu'il a donc trop appuyé sur le compresseur, ce réglage incorrect peut être corrigé ultérieurement.

Le signal enregistré pour des raisons de sécurité peut ensuite être relu dans le Channel One Mk3 via l'entrée ligne et y être traité avec Tube Saturation, Compressor ou d'autres outils.

Plugin analogique Channel One Mk3 offre la possibilité de traiter les signaux ligne. Cela signifie que les sources de niveau ligne, comme un signal analogique provenant d'une interface audio, peuvent être traitées avec un dé-esser, un compresseur, un limiteur et un égaliseur, puis réenregistrées. Channel One Mk3 devient ainsi un « plugin analogique » intégré à un DAW.

Entrée d'instrument L'entrée instrument à faible bruit est située facilement accessible sur la face avant.

TAMPON Le commutateur PAD atténue le signal d'entrée du microphone de 20 dB, permettant ainsi de traiter même les niveaux très élevés avec le Channel One Mk3. C'est notamment le cas pour les enregistrements de percussions ou de cuivres puissants.

ø La fonction d'inversion de phase inverse la polarité du signal. Après avoir appuyé sur l'interrupteur, la phase est inversée de 180°.

Conseil : Nous vous recommandons de vérifier la polarité avant l’enregistrement et de la corriger si nécessaire. La fonction d’inversion de phase permet, par exemple, de corriger un signal de retour casque potentiellement déphasé. Un artiste voix-off, par exemple, s’entend à travers le casque et simultanément à travers les os de sa tête. L’inversion de phase produit un son peu naturel, et même de minimes variations de distance par rapport au microphone peuvent entraîner des variations importantes du son. L’inversion de phase peut être appliquée aux entrées microphone, ligne et instrument. En général, vous pouvez toujours tester si une inversion de phase a un effet positif sur certains signaux du mixage.

Filtre passe-haut Un filtre passe-haut de 6 dB par octave réduit le bruit d'impact en dessous de 80 Hz. Ce filtre peut être utilisé pour les deux préamplificateurs.

Saturation du tube - un son de tube magique Ce réglage permet de régler le niveau de saturation du tube. Le niveau de sortie est ajusté automatiquement ; en cas de réglage extrême, il n'augmente que de 6 dB. Ainsi, des distorsions harmoniques, de modérées à expressives, peuvent être facilement obtenues d'un simple tour de bouton.

Les effets de saturation sont générés lorsque le tube est poussé au-delà de ses limites de fonctionnement normales. Contrairement aux semi-conducteurs, un tube ainsi poussé à de tels niveaux ne subit pas d'écrêtage à partir d'un certain niveau, se rapprochant plus progressivement de ses limites et produisant ainsi son résultat tonal typique, qui, en traitement du signal audio, peut produire des effets auditifs souvent bénéfiques : d'une part (et selon l'intensité appliquée), une distorsion harmonique plus ou moins prononcée ; d'autre part, une compression de l'événement sonore, c'est-à-dire un effet de limitation produisant un son agréable, rond ou doux. Acoustiquement et dans son champ d'application, cet effet est comparable à celui d'une saturation à bande.

Tube Post Le commutateur Tube Post modifie l'ordre de saturation du tube dans le flux du signal : lorsque le commutateur est enfoncé, l'étage de saturation du tube vient après l'étage d'égalisation et avant l'étage de sortie ; lorsque le commutateur n'est pas enfoncé, l'étage de saturation du tube vient directement après le préampli et avant le dé-esser.

De-Esser Discrètement et efficacement, le dé-esseur dynamique automatique supprime les sons S gênants, dans un mixage ou sur les pistes vocales, en détectant uniquement les « fréquences S » et en les remixant au signal principal avec une phase inversée, supprimant ainsi les sifflantes du signal original. Le contrôle du seuil automatique maintient un traitement constant, même lorsque la distance du chanteur par rapport au microphone varie. Le résultat est neutre, discret et extrêmement efficace. Même avec des valeurs de réduction S élevées, le dé-esseur n'a aucun effet significatif sur le caractère et le timbre de la voix.

Comment fonctionne le dé-esseur dynamique automatique SPL Le dé-esseur SPL utilise une technologie unique pour réduire les sibiliances dans un mixage ou sur les pistes vocales. Contrairement aux dé-esseurs classiques basés sur des techniques de compression, le dé-esseur SPL utilise le principe d'annulation de phase. Il utilise des filtres qui traitent uniquement les fréquences S réductibles, sans interférer avec le reste du spectre. Les fréquences S sont détectées automatiquement, leur phase est inversée et mixée au signal d'origine.

Cette méthode de fonctionnement présente des avantages distincts car elle est discrète et permet de conserver la qualité tonale d'origine.

La réduction s'effectue en comparant le niveau moyen avec les sons S individuels : le dé-esser ne fonctionne que lorsque le niveau de bruit S dépasse le niveau moyen de l'ensemble du spectre de fréquences. Cela signifie, par exemple, que les sons S originaux comportant une certaine portion S ne sont pas traités, tandis que ceux qui sont trop forts ou qui ne contribuent pas efficacement au son sont atténués, sans que le caractère de la voix ne soit modifié.

Une autre particularité est la fonction intégrée de seuil automatique, qui rend le traitement indépendant du niveau d'entrée. Même lorsque l'orateur ou le chanteur ne maintient pas une distance constante par rapport au microphone, le traitement est maintenu à la valeur de réduction S prédéfinie. Les systèmes conventionnels dépendent du niveau d'entrée et travaillent plus intensément à mesure que la distance par rapport au microphone diminue.

Ainsi, le dé-esseur SPL n'a pas besoin d'être surveillé et réajusté en permanence pour maintenir un traitement constant. Il peut également être appliqué en amont du compresseur, car un changement de position ne présenterait aucun avantage. Une fonction de commutation correspondante n'est donc pas nécessaire.

Le résultat est un procédé insonorisant, discret et extrêmement efficace. Même avec des valeurs de réduction S élevées, le dé-essing a un effet notable sur le caractère et le timbre de la voix.

S-Réduction Le contrôle de réduction S ajuste l'intensité de la réduction du bruit S. En pratique, des réglages de réduction S compris entre -2 et -8 dB permettent d'obtenir les meilleurs résultats pour la plupart des applications.

Bas et haut Les commutateurs Low et High permettent d'activer ou de désactiver le dé-esseur de bande basse ou haute, ce qui signifie une fréquence centrale différente pour le dé-esseur. Si aucun commutateur n'est actionné, le dé-esseur est inactif. Si le commutateur Low est actionné, la bande basse du dé-esseur est activée avec une fréquence centrale de 6,4 kHz et une bande passante de 4,4 kHz. Si le commutateur High est actionné, la bande haute du dé-esseur avec une fréquence centrale de 11,2 kHz et une bande passante de 5,5 kHz est activée. Si les deux commutateurs sont actionnés, les dé-esseurs de bande basse et haute sont actifs.

SPL Transient Designer - la révolution dans le traitement dynamique. Avec Transient Designer, il est possible de manipuler les enveloppes des signaux audio indépendamment du niveau (sans seuil !). Accélérez ou ralentissez les transitoires, allongez ou raccourcissez les temps de sustain avec seulement deux commandes : attaque et sustain. Toutes les constantes de temps sont automatisées de manière musicale et s'optimisent de manière adaptative en fonction des caractéristiques du signal d'entrée.

L'interrupteur On active la section Transient Designer, composée du contrôle Attack et du contrôle Sustain.

Attaque L'attaque permet d'augmenter ou d'atténuer la phase transitoire d'un signal jusqu'à 15 dB. Une valeur d'attaque positive augmente l'amplitude de la réponse transitoire. Une valeur d'attaque négative entraîne une atténuation.

Soutenir Le sustain permet d'augmenter ou d'atténuer la phase de sustain d'un signal jusqu'à 24 dB. Les valeurs positives prolongent le sustain, tandis que les valeurs négatives le raccourcissent.

Transformateurs Lundahl Les aspects sonores Les transformateurs sont utilisés comme alternative aux étages d'équilibrage électroniques des entrées et des sorties. On les retrouve dans de nombreux classiques de l'ingénierie audio. Ils arrondissent les basses et les fondamentales et leur confèrent un peu plus de punch. Les aigus et les harmoniques sont plus soyeux et plus présents.

Nous trouvons les transformateurs avantageux, notamment pour les voix. Cependant, pour une précision et une vitesse de transmission du signal optimales (traitement transitoire), les étages électroniques sont plus adaptés. En fin de compte, c'est une question de goût et d'application.

Dans le préamplificateur de micro Dans le cas des préamplificateurs ou des tranches de console, le transformateur d'entrée 2161, spécialement conçu pour les entrées microphone, offre un gain supplémentaire pouvant atteindre 14 dB (selon le microphone), qui doit ensuite être ajouté à la mise à l'échelle. Cela soulage le préamplificateur microphone. Le rapport de transformation augmentant passivement le niveau, aucun bruit n'est ajouté. Par conséquent, le transformateur d'entrée est plus important que le transformateur de sortie dans les préamplificateurs.

Sécurité opérationnelle Grâce à des transformateurs d'entrée et de sortie et à un câblage parfaitement symétrique, aucune tension ne peut pénétrer dans l'appareil par les connexions de signal, ce qui pourrait l'endommager. La transmission du signal est inductive et donc isolée électriquement.

L'absence de ronflement est garantie. Enfin, les transformateurs pilotent de très longs câbles, ce qui est appréciable, surtout dans les applications sous tension.