Entrée micro à gain de transformateur
À l'instar des modèles classiques de Rupert, l'entrée micro du Shelford Channel utilise un couplage direct par transformateur avec un gain de 15 dB. Cette conception extrêmement sensible utilise le nouveau transformateur RN4012, fruit de plusieurs années de développement. Les performances sonores obtenues permettent au préampli micro de capturer les médiums plus prononcés et les fréquences aiguës et graves légèrement arrondies des modèles vintage comme le 1073.
Entrée directe
L'entrée haute impédance du panneau avant utilise le même transistor FET discret de classe A à topologie de transformateur que le RNDI de Rupert Neve Designs, mais utilise le nouveau transformateur d'entrée RN4012 directement dans le préampli micro pour le gain. Cette conception offre une clarté exceptionnelle aux sources à haute impédance, avec une présence importante dans les basses fréquences et des aigus incroyablement doux. Le DI comprend également une sortie THRU passive pour alimenter un amplificateur séparé.
Sortie à double prise
La sortie à double prise du transformateur de sortie à noyau carré RN2042 du canal crée des marges de sécurité élevées et faibles sans compromettre les performances du canal. La prise de sécurité élevée est conçue pour capturer un son plus pur à haut niveau, évitant toute coloration non linéaire de l'étage de sortie et tirant pleinement parti de la conception à tension plus élevée du Shelford. La prise de sécurité faible, quant à elle, est optimisée pour permettre à l'ingénieur du son de piloter toute la plage de tension du canal, ajoutant ainsi une tonalité dynamique grâce à ces mêmes « colorations » non linéaires, sans écrêter la plupart des interfaces professionnelles (niveau de sortie maximal +19 dBU). Sur batterie, voix, guitares et autres instruments, cette sortie permet d'atteindre facilement le niveau optimal d'harmoniques non linéaires du transformateur, ce qui permet de donner vie à un enregistrement d'une manière que d'autres effets ne peuvent pas offrir.
Soie et texture
Un autre avantage de l'étage de sortie symétrique par transformateur de Shelford Channels par rapport aux modules vintage réside dans l'ajout du circuit variable Silk & Texture, qui permet un contrôle total du contenu harmonique et de la saturation du transformateur de sortie. Lorsque Silk est désactivé, le son est moderne et cristallin, tout en conservant le son exceptionnel du transformateur, signature de Rupert. Lorsqu'il est activé, le contenu harmonique – principalement de 2e et 3e ordres, sans distorsion d'ordre élevé – peut être multiplié par plusieurs par rapport à celui des appareils vintage comme le 1073. Ce contrôle est également assuré par les modes Silk Rouge et Bleu, qui accentuent le contenu harmonique généré par les hautes fréquences (Rouge) ou les basses fréquences (Bleu) de la source.
MICRO/DI/LIGNE
Bascule entre l'entrée microphone/injection directe (bouton de sortie) ou l'entrée ligne (bouton d'entrée).
Ascenseur au sol
Ce commutateur sépare la connexion directe de la masse du signal audio à la terre du châssis.
LED de présence de signal
Cette LED a une double fonction. Verte, elle indique la présence d'un signal (-20 dBu). Rouge, elle indique un niveau d'écrêtage de 2 à 3 dB en dessous de l'étage d'entrée micro/ligne (+23 dBu), tandis que le préampli est à +25 dBu.
Gain du micro
Ce commutateur rotatif de précision à 12 voies contrôle le gain de 0 à 66 dB par pas de 6 dB.
Garniture
Ce commutateur rotatif permet un réglage de gain continu supplémentaire sur une plage de +/- 6 dB.
48 V
Ce bouton-poussoir active l'alimentation fantôme sur l'entrée microphone. N'oubliez pas d'appuyer sur le bouton « mute » ou de baisser le volume des retours et des départs casque, ou du canal sur lequel le canal Shelford est branché, avant de basculer sur « +48 » (et soyez particulièrement prudent si vous utilisez des départs auxiliaires pré-fader pour le casque).
Phase
Ce bouton-poussoir inverse la polarité du signal. Il s'allume lorsqu'il est enclenché. (Le symbole « Ø » est souvent utilisé pour indiquer une polarité opposée.)
HPF
Le commutateur HPF active un filtre passe-haut de 12 dB par octave. Le potentiomètre HPF, variable de 20 Hz à 250 Hz, peut être utilisé pour filtrer les basses fréquences indésirables ou, en conjonction avec l'égaliseur, pour affiner le son source.
Notez que l'activation du commutateur HPF vers S/C déplace le HPF du chemin du signal principal vers le chemin du signal de la chaîne latérale du compresseur.
Fréquence HPF
Ce réglage sélectionne la fréquence à laquelle le filtre commence (-3 dB) à atténuer les signaux basses fréquences. Il s'agit d'un filtre Bessel de 12 dB par octave conçu pour préserver musicalement les informations temporelles importantes tout en réduisant les bruits basses fréquences et les parasites comme le grondement de la climatisation. Lors d'un enregistrement, nous suggérons que le réglage le plus bas soit généralement le plus sûr, car il est difficile de récupérer des basses fréquences avec un égaliseur (6 dB/octave) qui auraient été atténuées par un filtre (12 dB/octave).
EQ In
Ce commutateur active toutes les bandes de fréquences de l'égaliseur, à l'exception du HPF.
LF
Ajuste jusqu'à 15 dB d'amplification ou d'atténuation aux basses fréquences sélectionnées. L'atténuation peut être utilisée comme une alternative variable et peut-être plus douce que le filtre passe-haut. N'oubliez pas de réduire le niveau du signal à la source pour minimiser le risque de distorsion lorsque l'une des trois bandes est fortement amplifiée.
Basse fréquence
Le sélecteur rotatif LOW FREQ possède quatre positions permettant de sélectionner l'une des quatre fréquences centrales ou de coin pour la section d'égalisation des basses fréquences. Ces fréquences sont : 35 Hz, 60 Hz, 100 Hz et 220 Hz.
Pic LF
Lorsque le bouton est relâché, la bande des basses fréquences fonctionne en mode plateau, augmentant ou diminuant en dessous de la fréquence de coupure. Au-delà, l'amplification ou la diminution diminue progressivement d'environ 6 dB/octave. Lorsque le bouton HI PEAK est enfoncé, la bande des basses fréquences passe en mode crête avec une courbe d'amplification ou de diminution en cloche. Entre le bouton LF PEAK et le sélecteur rotatif LF FREQ, l'ingénieur dispose de huit variations tonales de formes d'égalisation pour affiner les basses fréquences, et le filtre passe-haut peut être activé pour un réglage plus précis.
Q moyen élevé
La résonance, ou Q, de la bande médium avec boost maximal est généralement de 2 lorsque le bouton est relâché. Lorsque le Q MID HI est enfoncé avec boost maximal, le Q se réduit à environ 3,5. Le Q s'élargit considérablement avec moins de boost ou de coupure, comme c'est généralement le cas avec les circuits d'égalisation passifs. Le Q tend à être légèrement plus large lorsque la fréquence est basse, et légèrement plus élevé pour les fréquences plus élevées. Le Q est également plus étroit pour les coupures que pour les boosts, et la bande médium est non symétrique par conception.
Milieu
Ajuste jusqu'à 15 dB d'amplification ou de coupure aux fréquences moyennes sélectionnées. Pensez à réduire le niveau du signal à la source pour minimiser le risque de distorsion lorsque l'une des trois bandes est fortement amplifiée.
Fréquence moyenne
Le commutateur rotatif MID FREQ possède 6 positions pour sélectionner la fréquence centrale de l'étage d'égalisation de la bande médium. Ce circuit utilise une inductance et des condensateurs pour façonner la courbe d'égalisation, à l'instar des consoles de Rupert Neve des années 70. Les fréquences choisies sont 200 Hz, 400 Hz, 900 Hz, 1,8 kHz, 3,5 kHz et 7,5 kHz. 200 Hz est particulièrement utile pour les coupures sur des pistes individuelles au sein d'un mixage dense.
Pic HF
Lorsque le bouton est relâché, la bande des hautes fréquences fonctionne en mode plateau, augmentant ou diminuant au-dessus de la fréquence de coupure d'environ 6 dB/octave. En dessous de cette fréquence, l'amplification ou la diminution diminue progressivement. Lorsque le bouton HI PEAK est enfoncé, la bande des hautes fréquences passe en mode crête avec une courbe d'amplification ou de diminution en cloche. Ce mode utilise un circuit d'inductance et de condensateur pour créer cette courbe.
8k/16k
Lorsque le commutateur est désactivé, la fréquence centrale (ou fréquence de coupure) de la bande haute est de 8 kHz. Lorsque le bouton est enfoncé, la fréquence centrale (ou fréquence de coupure) passe à 16 kHz. Entre ce commutateur et le commutateur HI PEAK, vous disposez de quatre courbes d'égalisation différentes pour affiner les hautes fréquences.
HF
Ajuste jusqu'à 15 dB d'amplification ou de coupure à des fréquences élevées sélectionnées.
LES PRISE D'INSERTION DE CHAÎNE LATÉRALE
Ces paires de prises servent uniquement à affiner le fonctionnement du compresseur. Le signal audio qui contrôle normalement le compresseur est disponible sur la prise « SIDECHAIN SEND ». On peut prendre ce signal et le transmettre à un égaliseur externe, puis le renvoyer à la prise « SIDECHAIN RETURN ». Les modifications apportées à l'égaliseur externe affectent la sensibilité du compresseur. Par exemple, si vous coupez certaines basses fréquences sur l'égaliseur externe, le compresseur aura tendance à réduire le gain des notes graves. Ce n'est pas la même chose que d'amplifier les basses fréquences sur un égaliseur, car ce dernier modifie la réponse en fréquence tandis que le premier modifie les niveaux. De même, on peut amplifier les aigus (6 kHz par exemple) sur l'égaliseur externe et rendre le compresseur plus sensible à la partie du spectre correspondant aux sibilances (sifflements). Cela peut agir comme un dé-esser qui abaisse le volume de l'ensemble du signal s'il détecte un « sifflement ».
Comp dans
La section compresseur-limiteur est activée grâce à ce bouton. C'est peut-être la commande la plus utile du compresseur, car elle permet de vérifier la fiabilité du son. En particulier, utilisez-la dans les passages les plus calmes et les plus forts du morceau.
Attention au compresseur qui exagère le bruit et le son de la pièce dans les sections calmes et qui coupe les transitoires et les consonnes dans les sections fortes, ce qui suggère une action excessive du compresseur. À l'inverse, la perte de phrases calmes ou un écrêtage involontaire peut suggérer une compression plus importante. Gardez à l'esprit qu'il est toujours possible d'en faire plus dans le mix, mais corriger une compression excessive n'est pas agréable, et souvent même impossible.
Seuil
Définit le niveau auquel le compresseur peut commencer à réagir entre -25 dB et +20 dB. Une compression minimale, voire nulle, est obtenue lorsque ce bouton est tourné à fond dans le sens horaire. Sa sensibilité augmente et tend à entraîner une réduction de gain plus importante lorsque le bouton est tourné dans le sens inverse des aiguilles d'une montre (ce qui peut paraître contre-intuitif pour certains).
Rapport
Règle la pente de compression de 1,5:1 (minimale) à 8:1 (significative). Par exemple, si ce bouton est réglé sur 3:1, si le signal dépasse le seuil de 15 dB, il atténue le signal de 10 dB et permet au signal de sortie d'augmenter de 5 dB. En général, les faibles ratios n'altèrent pas autant la qualité musicale que les ratios élevés, mais ces derniers peuvent être plus utiles pour minimiser l'écrêtage et les lumières OL de l'enregistreur.
Pour régler le seuil et le rapport, il est utile d'utiliser le VU-mètre. Mais surtout, fiez-vous à votre oreille et utilisez le bouton COMP IN pour effectuer des tests de fiabilité.
Insertion SC
Cette commande insère un périphérique externe dans le chemin du signal de la chaîne latérale via les prises d'insertion de la chaîne latérale du panneau arrière.
HPF à S/C
Cela dirige le filtre passe-haut vers le circuit utilisé par le compresseur pour déterminer le niveau, communément appelé « side-chain ». Notez que le reste du circuit et la sortie ne seront pas filtrés. Cette fonction est très utile car les sons typiques ont souvent plus d'énergie dans les octaves basses, ce qui peut entraîner une compression excessive. Notre oreille peut avoir tendance à associer le volume sonore aux médiums ou aux hauts médiums pour certains sons, et on peut souhaiter que le compresseur régule et lisse le volume sonore perçu. Supprimer une partie des basses fréquences que le compresseur « voit » peut être utile, surtout si la compression est importante (-8 dB ou plus).
Gagner
Souvent appelé « gain de compensation ». Étant donné que le compresseur est généralement contraint d'atténuer les signaux plus forts, il est souhaitable de trouver une méthode pour ramener le niveau moyen à un volume comparable à celui du compresseur bypassé. Le réglage GAIN est principalement utilisé à cette fin, notamment pour ceux qui comparent compression et bypass. Le réglage GAIN est souvent poussé pour un niveau encore plus élevé que le bypass, car il est entendu que le compresseur doit offrir une marge de manœuvre efficace (outre le fait que « plus c'est fort, mieux c'est » est la vieille astuce).
Timing
Ce contrôle à six positions permet de régler la vitesse d'attaque et de relâchement du compresseur. Consultez la section « Timing » de la page des spécifications du compresseur pour connaître les valeurs de timing.
Lien
Relie le contrôle de la chaîne latérale de plusieurs unités pour un fonctionnement groupé, comme celui qui serait utilisé dans la compression stéréo.
Pré-égalisation
Appuyer sur ce bouton modifie l'ordre dans lequel se trouve le compresseur dans le circuit.
Mélange
Cela permet de mélanger le signal brut, non compressé, et le signal compressé. Tourner à fond dans le sens inverse des aiguilles d'une montre signifie que le signal est non compressé, ce qui revient à ne pas appuyer sur le bouton « COMP IN ». Tourner à fond dans le sens des aiguilles d'une montre signifie que le compresseur-limiteur est à 100 %, et il est possible de mélanger le signal compressé-limité et le signal sec.
Rapide
Lorsqu'il est pressé, il modifie la vitesse d'attaque et de relâchement de la constante de temps sélectionnée du compresseur.
VU-mètre
Le VU-mètre est calibré pour afficher à la fois le niveau de sortie moyen (RMS) et la réduction du gain du compresseur
