Trak Pak

Lorsque l'équipe d'ingénieurs d'Empirical Labs se lance dans la conception d'un préampli micro, vous pouvez être sûr qu'il offrira un son exceptionnel, une utilisation simple et des fonctionnalités inégalées dans sa catégorie. C'est pourquoi nous sommes fiers de présenter le Mike-E, un préampli micro hautes performances couplé à un transformateur, dont le bruit de fond est bien inférieur au bruit propre de tout microphone, associé à un circuit compresseur/saturateur unique offrant une compression de genou classique ainsi qu'une coloration tonale polyvalente capable de reproduire bon nombre des meilleures caractéristiques des équipements d'enregistrement analogiques vintage. À l'ère moderne des enregistreurs numériques, des DAW et des plug-ins logiciels, Mike-E est la solution ultime pour obtenir un signal propre et fort, mais chaleureux et musical dans le boîtier... et il ne pourrait pas être plus simple à utiliser - la disposition de son panneau avant est si simple que même les ingénieurs inexpérimentés n'auront aucun problème à se déplacer immédiatement.

Préampli micro Il s'agit d'une section d'amplificateur d'entrée à transformateur à très faible bruit, dont le gain est contrôlé numériquement avec précision. Le rapport signal/bruit est bien supérieur à celui de tous les microphones existants. Forts de l'expérience acquise avec de nombreux préamplis micro au fil des ans, nous avons mis en place un contrôle de gain par paliers unique, insensible aux fluctuations dues au vieillissement des potentiomètres et des commutateurs à crans. Une LED « Mauvais ! » indique que le signal d'entrée surcharge le circuit.

CompSat Le circuit unique du CompSat distingue le Mike-E de tous les autres préamplis micro. SATURATEUR – Circuit d'écrêtage progressif à plusieurs étages. À faible niveau, une saturation de type triode affecte le signal. À mesure que le niveau augmente, un second circuit d'écrêtage unique commence à aplanir les crêtes. COMPRESSEUR - basé sur le célèbre Distressor d'ELI, mais avec d'autres caractéristiques (dont un temps d'attaque beaucoup plus long). Ratios prédéfinis : 2:1, 4:1, 8:1... et, bien sûr, Nuke. EMPHASIS – un circuit à deux étages qui amplifie et écrête les hautes fréquences avant le circuit CompSat™, puis atténue les fréquences après celui-ci. L'emphase présente l'avantage supplémentaire d'améliorer le rapport signal/bruit, et c'est la raison pour laquelle les magnétophones analogiques utilisaient initialement l'emphase. MIX - Technique de compression parallèle obtenue par mixage entre le signal compressé et le signal sec (ou non compressé). Cette technique permet souvent de préserver les transitoires et la dynamique du signal, tout en accentuant les nuances de bas niveau. Parmi ses autres fonctionnalités, on trouve une entrée instrument en façade permettant à l'appareil de fonctionner comme un boîtier de direct ultra-propre et des fonctions de liaison stéréo. Le Mike-E peut également être associé à un égaliseur (tel que l'ELI Lil FrEQ), ce qui en fait l'une des tranches de console les plus puissantes, flexibles et complètes du marché.

Les sections EQ Il y a huit sections de traitement - qu'est-ce qu'un autre égaliseur offre de plus ? Encore mieux - en plus d'un bypass principal, chacune des sections du Lil FrEQ dispose de son propre commutateur de bypass dédié, vous permettant de régler instantanément l'effet A/B de chaque section lorsque vous les ajustez et les peaufinez. PASSE-HAUT - La section Passe-Haut est un filtre précis et facile à utiliser qui coupe tout le contenu en dessous de l'une des huit fréquences prédéfinies, de 30 à 330 Hz. Ce filtre est très raide et sa forme spéciale empêche les fréquences de s'amincir juste au-dessus du point de coupure. La fréquence de coupure se sélectionne à l'aide des boutons haut/bas et est indiquée par des LED qui s'allument faiblement lorsque la section est contournée et fortement lorsqu'elle est activée. HIGH & LOW SHELVING - Ces deux boutons fonctionnent de manière similaire aux commandes de tonalité « basses et aigus » familières que l'on trouve sur de nombreux systèmes de lecture audio grand public ; cependant, ils sont conçus selon un standard de performance beaucoup plus élevé, offrant une amplification et une coupure exceptionnellement douces et musicales sur les hautes et basses fréquences. ÉGALISEUR PARAMÉTRIQUE - Le Lil FrEQ possède quatre sections d'égalisation entièrement paramétrique (LF, Lo Mid, Hi Mid et HF), chacune dotée de réglages individuels de gain, de bande passante (Q) et de fréquence. Il s'agit probablement de la section d'égalisation paramétrique la plus propre jamais produite, fonctionnant sous 0,0007 % de DHT (distorsion harmonique totale), même à des niveaux audio extrêmement élevés. Essayez de trouver ces caractéristiques ailleurs ! DS (ÉGALISEUR DYNAMIQUE) - La section DS offre le « De-esser » le plus performant, le plus simple d'utilisation et probablement le plus naturel jamais conçu. Cet outil puissant combine des filtres accordables avec un circuit de type compresseur permettant de contenir et de contrôler les hautes fréquences excessives, telles que les sifflantes ou autres transitoires aiguës, notamment en l'absence de basses fréquences. Il peut également fonctionner comme un limiteur de hautes fréquences à genou doux unique en son genre, ce qui explique en partie pourquoi le Lil FrEQ est devenu l'égaliseur vocal de référence pour les ingénieurs du son du monde entier. Utilisé sur de nombreux albums acclamés et lors de concerts majeurs dans le monde entier, il est devenu l'égaliseur de référence pour les morceaux clés comme les voix principales, les caisses claires et la basse. Des dizaines de titres vocaux de disques à succès ont été traités grâce au Lil FrEQ. Nous avons intégré une puissance et une flexibilité incroyables au Lil FrEQ. Nous sommes certains que vous l'adorerez !