Concepteur transitoire 4

Sans effort, vous pouvez accélérer ou ralentir l'attaque et prolonger ou raccourcir le sustain de tous types de percussions, comme la grosse caisse, les caisses claires, les toms, les congas, etc. Laissez-les vous sauter au visage ou aplatissez-les d'un simple tour de bouton. Les toms puissants, par exemple, s'assèchent en quelques secondes ; c'est presque comme pouvoir modifier l'amortissement de la batterie après l'enregistrement. Votre idée d'un son de grosse caisse est une grosse caisse au sens propre du terme. Il suffit de composer.

Le Transient Designer propose un concept révolutionnaire pour le traitement dynamique, rendant superflus les contrôles de rendu tels que le seuil, le ratio et le gain. Grâce à une automatisation très élaborée, même si le traitement interne peut être très complexe, l'utilisateur n'a accès qu'à quelques contrôles intuitifs.

Sur presque tous les plans, le Transient Designer diffère des processeurs dynamiques conventionnels tels que les compresseurs. Nul besoin de connaître son fonctionnement pour l'utiliser efficacement, mais si vous êtes curieux de découvrir son fonctionnement… lisez ceci.

Discussion technique La technologie d'enveloppe différentielle de SPL est la première solution analogique permettant de façonner des enveloppes indépendamment du niveau sonore, permettant d'accélérer ou de ralentir les transitoires et de prolonger ou de raccourcir le sustain. Le niveau de traitement dynamique requis pour ce faire ne pourrait être reproduit même avec une chaîne de plusieurs compresseurs conventionnels. Pourtant, deux commandes par canal suffisent pour remodeler complètement les caractéristiques d'attaque et de sustain d'un son. L'attaque peut être amplifiée ou atténuée jusqu'à 15 dB, tandis que le sustain peut être amplifié ou atténué jusqu'à 24 dB, ce qui permet de rendre les sons de batterie faibles beaucoup plus percussifs et puissants, ou d'adoucir les transitoires trop percussifs. Toutes les constantes de temps nécessaires (attaque, déclin et relâchement) sont automatisées et optimisées de manière adaptative et musicale en fonction des caractéristiques du signal d'entrée. Il en résulte un traitement du signal naturel et une grande rapidité d'exécution.

Le DET maintient un traitement d'enveloppe identique, des signaux faibles aux signaux forts, sans nécessiter de réglage de paramètres externes. Dans un système de compression classique, par exemple, les signaux de faible niveau (inférieurs à un seuil défini) seraient exclus du traitement. Les deux paramètres DET (attaque et maintien) fonctionnent en parallèle et n'ont aucune influence l'un sur l'autre.

Comment ça marche Le Transient Designer utilise des suiveurs d'enveloppe pour suivre la courbe du signal naturel, garantissant ainsi des résultats optimaux quelle que soit la dynamique du signal d'entrée. Grâce au traitement indépendant du niveau inhérent à la technologie d'enveloppe différentielle (DET), aucun réglage manuel du seuil n'est nécessaire.

Vous trouverez des informations complémentaires dans le PDF Tech Talk (colonne de droite ou ci-dessous)

Batterie et percussions L'une des applications les plus intéressantes du Transient Designer est le traitement des sons de batterie et de percussion, qu'il s'agisse d'échantillons ou de batteries live :

L'attaque d'une grosse caisse ou d'une boucle peut être accentuée pour augmenter la puissance et la présence dans le mix.

La période de sustain d'une caisse claire ou d'un réverb-flag peut être raccourcie de manière très musicale pour obtenir plus de transparence dans le mix.

L'enregistrement d'une batterie en direct, de toms ou d'overheads peut être raccourci sans les amortir physiquement.

La prise de son de batterie en direct est considérablement plus rapide et plus facile, car la « distance » apparente du microphone peut être corrigée en faisant varier les valeurs ATTACK et SUSTAIN.

Le Transient Designer est un partenaire idéal des noise gates dans la prise de son de batterie en direct.

Correspondant de manière adaptative à la durée du signal d'origine, le sustain peut être raccourci de manière plus musicale qu'avec des temps de relâchement étroitement ajustés, réduisant ainsi efficacement la diaphonie.

Lors de l'enregistrement de batteries en direct ou d'autres instruments sur un système d'enregistrement HD, le Transient Designer évite la suppression fastidieuse des signaux de diaphonie sur le disque dur.

Il est possible de créer des effets dynamiques inhabituels, notamment de nouveaux effets de panoramique intéressants. Si, par exemple, une boucle mono est patchée via deux canaux du Transient Designer, placés à l'extrême gauche et à l'extrême droite du mixage, de sorte que le canal gauche soit traité avec une attaque accrue et un sustain réduit, tandis que le canal droit est réglé à l'inverse, un son de boucle stéréo très particulier est créé. Il faut essayer pour en apprécier le rendu, mais attendez-vous à entendre de nombreux mouvements stéréo inhabituels.

En réduisant l'attaque et en augmentant le sustain, les signaux trop présents peuvent être réintroduits dans le mix. De plus, les effets des signaux trop secs sont renforcés.

Les sons de batterie sont plus faciles à intégrer au mixage. Si l'on augmente le niveau acoustique d'une caisse claire à environ +4 dB en augmentant la valeur d'attaque, l'augmentation effective des niveaux de crête dans le mixage global n'est que d'environ 0,5 dB à 1 dB.

Guitares Utilisé pour le traitement des sons de guitare, le Transient Designer adoucit l'instrument en diminuant l'attaque. Augmenter l'attaque permet également au son de passer au premier plan du mix, ce qui est particulièrement efficace pour les guitares jouées en picking.

Les guitares électriques fortement distordues sont déjà fortement compressées, ce qui réduit leur plage dynamique. Cela peut obscurcir les attaques des notes, mais augmenter le réglage d'attaque clarifie les notes individuelles. Une distorsion élevée prolonge également le sustain, élargissant ainsi le son. Réduire le réglage du sustain neutralise ces effets.

Augmenter la durée de sustain des guitares acoustiques captées par un micro produit des sons stéréophoniques plus clairs et audibles. Réduire cette durée peut contribuer à assécher le son.

Chœurs et accompagnements Lors de l'enregistrement de chœurs, l'effet d'une trop grande « ambiance » peut être réduit en utilisant un réglage de sustain plus faible.

À l’inverse, il n’est pas possible d’ajouter suffisamment d’espace en augmentant le contrôle de sustain.

Claviers, samples et boîtes à rythmes Les sons de clavier et d'échantillons sont souvent fortement compressés, conservant ainsi une faible partie de leur dynamique d'origine. Augmenter l'attaque rétablit la dynamique naturelle, ce qui permet aux sons de prendre moins de place dans le mix et d'être plus faciles à capter, même à faible niveau. Grâce au Transient Designer, les boîtes à rythmes « budget » peuvent produire des sons et des grooves bien plus puissants et dynamiques que les sons d'origine non traités.

Post-production de films Les effets sonores et les bibliothèques d'échantillons gagnent en puissance et en punch, ce qui est utile pour les publicités télévisées ou les bandes originales de films. Les enregistrements en extérieur souffrent souvent d'un mauvais positionnement des microphones. Transient Designer peut vous aider à créer l'effet de repositionnement des micros pendant le mixage.

Maîtrise Cependant, comme toute bonne chose, il faut savoir où l'utiliser. Par exemple, son utilisation en mastering est déconseillée, car il est rarement judicieux de traiter un mix complet d'un coup. Privilégiez plutôt les éléments individuels du mix.

Néanmoins, nos clients ont remarqué qu'un peu moins de sustain et un peu plus d'attaque peuvent effectivement resserrer un mix.